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domingo, 30 de diciembre de 2018

CRÍTICA DE A CIEGAS (2018)

11:06:00 0 Comentarios

NO DEL TODO A CIEGAS


Dos horas esperando un cameo… si esto no es un “incidente”, que venga Shyamalan y lo vea. La historia se repite…cada diez años. Y lo peor de todo es que la humanidad sigue desapareciendo. No aprendemos. Es mejor taparse los ojos y no mirar. Porque si miramos, seguro que encontramos una película similar. Esto ya lo hemos visto. Me suicido.

A ciegas debe verse a ciegas, dejando de lado posibles parecidos razonables. Sí, las comparaciones con El incidente son incuestionables. También son incuestionables las debilidades frente a aquella, empezando por lo predecible de prácticamente cada detalle de la trama. Aun así, hay razones para dejarnos llevar: la tensión es continua incluso cuando ya intuimos –o sabemos- lo que va a pasar; los personajes son lo suficientemente interesantes como para sospechar de todos y de ninguno -no así las actuaciones-, y como era de esperar de la dirección de Susanne Bier, el diseño de producción, la fotografía y la música son más que partes integrantes del todo.

Falta ese no desvelar que nos hubiera mantenido “a ciegas” durante todo el camino. Esa venda en los ojos que, como los mismo personajes, no debería habernos quitado hasta el final o, quizás, ni siquiera entonces.

Valoración: 6.5 / 10


A CIEGAS, “BIRD BOX” (2018)
Director: Susanne
Reparto: Sandra Bullock, John Malkovich, Sarah Paulson, Danielle Macdonald, Trevante Rhodes, Jacki Weaver, Rosa Salazar, BD Wong, Machine Gun Kelly, David Dastmalchian, LilRel Howery, Happy Anderson, Amy Gumenick, Parminder Nagra, Tom Hollander, Taylor Handley, Keith Jardine, Chanon Finley, Damon O'Daniel, Matt Leonard
Libro: Bird Box, de Josh Malerman
Género: thriller, ciencia ficción

Duración: 124 min.

sábado, 9 de junio de 2018

CRÍTICA DE JURASSIC WORLD: EL REINO CAÍDO (2018)

10:25:00 0 Comentarios

NO HAN REPARADO EN GASTOS


Cuando llevas años esperando que los dinosaurios vuelvan a dominar la tierra y la película se te hace más larga que la espera, algo ha fallado en la cadena evolutiva. Me habían hecho creer que la vida se abría camino. Me habían prometido un sueño. Me dijeron que no repararían en gastos. Llevaba meses ensayando mi grito de guerra: “Lo ha logrado, ese loco de Bayona lo ha logrado...”. Y todo para nada. Bueno, sí. No han reparado en gastos. Pero, como bien decía John Hammond: “Que Dios nos asista. Estamos en manos de ingenieros...”.

Si hay algo que ha evolucionado hasta el extremo de lo extraordinario son los efectos visuales. El Rex no estaba tan guapo desde su aparición estelar en 1993, la estampida-erupción es cosa de otro mundo y la nueva especie consigue superar al Indóminus Rex. Pero la evolución ha corrido paralela a la costumbre y nuestros ojos de cinéfilos nunca más volverán a sentir la emoción de la primera vez. Descanse en paz, Isla Nublar.


Y como no solo de efectos espectaculares vive el espectador, la película se va consumiendo en su propia lava. La última mirada a la isla es también la última mirada –si bien una mirada emocionante-. La grandeza da paso a la claustrofobia de una mansión. Y es entonces cuando viene a la mente una de las famosas frases de Ian Malcom: “¿A quién tienen ahí, a King Kong?”. La amenaza de los dinosaurios es eclipsada por la amenaza del hombre en su intento de convertirse en Humanus Rex. La genética da un giro inesperado y la cuestión animalista se alza como protagonista. El hombre y su ambición dominan el argumento desde un punto de vista muy alejado de la visión soñadora de la premisa original, restando carisma e ilusión. Fuera de su hábitat, los dinosaurios ya no son lo que eran. No hemos aprendido nada de la excursión del Rex por las calles de San Diego…

Atrás quedaron los tiempos en los que las patas de cabra y los vasos de agua provocaban terror. Aquí lo único que da miedo es la música. Y no precisamente en el buen sentido. Todo el trabajo de John Williams queda resumido en dos pequeños momentos, probablemente los más emotivos de la película. Tampoco el tema del mismo Giacchino para Jurassic World consigue arreglar el estropicio. No hay descanso. Un tema detrás de otro sin sentido de la continuidad ni propósito narrativo. Un caos, en todos los sentidos, donde no hay forma de encontrar un punto de apoyo. Y los coros… un dinosaurio, por muy inteligente que sea, no puede hablar con voz humana, y el hombre aún no ha conseguido su total control. Se mire por donde se mire, nada tiene sentido.

Y dicho esto, la cuestión es la siguiente: Dios crea al dinosaurio, Dios destruye al dinosaurio. Dios crea al hombre, el hombre destruye a Dios. El hombre crea al dinosaurio. Spielberg lo santifica. Joe Johnston lo vuelve a destruir. Colin Trevorrow lo resucita. Bayona promete eternizarlo. Todo se queda en promesa. Así que, con permiso de Chris Pratt y Bryce Dallas Howard, que son lo mejor que le ha pasado a la saga desde Alan Grant e Ian Malcom –grande pequeña aparición-; y con permiso de Bayona, cuyo estilo es increíblemente inconfundible –en el mejor de los sentidos- y cuyo trabajo no puedo más que aplaudir; he decidido no avalar la película. No obstante, espero con ansia la siguiente… mis ganas no se extinguen.

Valoración: 6 / 10



JURASSIC WORLD: EL REINO CAIGO, “JURASSIC WORLD: FALLEN KINGDOM” (2018)
Director: J. A. Bayona
Reparto: Chris Pratt, Bryce Dallas Howard, James Cromwell, Rafe Spall, Toby Jones, Justice Smith, Daniella Pineda, Ted Levine, Geraldine Chaplin, Jeff Goldblum, B.D. Wong, David Olawale Ayinde, Bobbi Jo Hart, Daniel Stisen, Robert Emms, Kamil Lemieszewski, Michael Papajohn, Peter Jason, Sean Gislingham, Max Baker, Faith Fay, Kevin Layne, Daniel Eghan, Ronan Summers, Deborah Rock, Charlie Rawes, Manoj Anand, Cory Peterson, Fran Targ, John Heartstone
Género: Aventuras, ciencia ficción
Duración: 128 min.

martes, 29 de agosto de 2017

CRÍTICA DE VALERIAN Y LA CIUDAD DE LOS MIL PLANETAS (2017)

13:04:00 2 Comentarios
VALERIAN, LAURELINE DE CARNE, HUESO Y PSICODELIA
Por Lucía Pérez García



La ciencia ficción debe mucho a Valerian y Laureline. Entre los muchos legados de sus misiones espacio-temporales, uno de los más importantes -además de impedir varios cataclismos nucleares, descubrir planetas o cambiar el pasado- ha sido la creación de todo un sistema de vida espacial reconocible en cualquier película del género que se precie. Ya era hora, pues, de que estos personajes se tomarán el cine por su cuenta.

Porque Laureline se puede mover como Pedro por su casa en los tiempos que corren, tan ideológicamente parecidos a los de su nacimiento en los años sesenta. Porque no solo de Goscinny vive el cómic francés. Porque Valerian haría buenas migas con los guardianes de la galaxia. Porque la tecnología lo permite. Porque Dane DeHaan (queda perdonado lo de Life) y Cara Delevingne forman esa extraña pareja de extraña belleza juvenil que no se puede dejar pasar. Y porque Alexandre Desplat tiene la increíble capacidad para controlar el espacio y el tiempo, galáctico (y aquí es donde la galaxia devuelve el favor a la creación de Jean-Claude Mézières), irónico y personal. ¿Se puede dar mejor momento?


Colores, criaturas a gogó (en todos los sentidos), psicodelia, espacios futuristas y grandes espacios abiertos (desérticos, espaciales y hasta avatarianos), curiosas apariciones como la de cawboy Ethan Hawke o la Rihanna intercambiable... Luc Besson, después de las desastrosas Malavita y Lucy, consigue la mezcla perfecta entre la esencia del cómic original y el entretenimiento palomitero, la acción justa y estéticamente controlada para no sentir que te están expandiendo temporalmente hasta la muerte por sobredosis de planos, y la diversión propia de la época del año para asegurarse de que nadie quiera transportarse a otro espacio durante las más de dos horas de película. Si a eso añadimos un cómic que puede hacer la competencia a mismo Asterix (por estilo de dibujo, por pareja protagonista, por tono cómico, por época y por nacionalidad) y un título de esos que gusta pronunciar (da igual en español que en inglés que en francés), se puede pasar que Laureline se apropie de la faceta más manida de Delevigne, que en el tramo final el guión sufra de turbulencias aeroespaciales o que se cambien ciertos detalles del cómic, en su mayoría para acercarlo a la actualidad.

Fuera los prejuicios planetarios. Quien no se arriesga a meterse en un agujero negro, nunca sabrá si puede ser absorbido…

Valoración: 6.8 / 10


VALERIAN Y LA CIUDAD DE LOS MIL PLANETAS, “VALERIAN AND THE CITY OF THE THOUSAND PLANETS” (2017)
Director: Luc Besson Reparto: Dane DeHaan, Cara Delevingne, Clive Owen, Ethan Hawke, Rihanna, Herbie Hancock, Rutger Hauer, Kris Wu, Emilie Livingston, Aurelien Gaya
Género: Ciencia ficción, comic
Duración: 137 min.

lunes, 2 de enero de 2017

CRÍTICA DE PASSENGERS (2016)

10:16:00 0 Comentarios
PASSENGERS: UN VIAJE DE INFINITO POTENCIAL DESEQUILIBRADO 
Por Lucía Pérez García



Intenta por un momento despertar noventa años antes de tu vida. Intenta hacerlo en otro lugar. Infinito. Cerrado. Solo. Náufrago en una cárcel de lujo. Solo. Intenta despertar allí con un desconocido. A la vez sueño y asesino de soledad. Solo. Imagina tener el universo y no tener nada. Un mínimo pasado y un futuro imposible. Soledad. Intenta no pensar en ti. No ser egoísta. 


Intenta escribir una historia. Intenta hacer una película. Busca la emoción. Intensa. En combate a muerte con la ética, los valores, la moral. La humanidad. Busca la inteligencia y el ingenio. La supervivencia. Intenta mezclarlo todo un en un agujero negro. Intenta no ver el horizonte. Un mundo infinito de posibilidades. Espectacular. Intenta que te salga mal. Imposible. 

Intenta recordar The imitation game. Intenta ver a Chris Pratt y Jennifer Lawrence. Intenta escuchar a Thomas Newman. Intenta pensar en un fracaso. Imposible. 


Deja de intentarlo y déjalo en manos de Morten Tyldum. Deja que te lleve. Enciérrate en su cápsula y duerme su sueño. ¿Sueño o pesadilla? Debía ser las dos cosas. ¿Qué ves? ¿Qué sientes? ¿Un poco de decepción por un montaje de juguete? ¿Por una banda sonora que se escucha mejor fuera que dentro, y se desequilibra en enormes aciertos y claros fallos? ¿Por unas actuaciones con grandísimos momentos –los dos más importantes- y escenas horribles? ¿Por un desperdicio tal de guión? 

¿Solo eso? No lo creo. ¿No sientes también que has disfrutado? ¿Qué has estado casi dos horas entretenido sin un bostezo ni miradas de reojo al reloj? ¿Qué te ha encantado el Arthur de Michael Sheen? ¿Qué desearías tener en tu casa un robotito recoge sobras? ¿Qué, por un momento, has querido estar allí? ¿Qué has querido ser uno de los protagonistas? ¿Qué has peleado contigo mismo para averiguar qué harías en su lugar


Quizás Passengers -fuera de comparaciones inútiles- no te ha emocionado a lo grande. No has llorado ni te has comido las uñas de tensión. Has llegado a la conclusión de que se pueden hacer malas películas con medios potencialmente geniales. Has llegado a la conclusión de que hay películas malas, y películas malas con potencial, entretenidas y con lugares tan grandes como los momentos clave de la decisión y el despertar. Has comprobado el tirón de las estrellas. Y has salido del cine con un pequeño –aunque importante en ciertos aspectos- porcentaje de disgusto y una gran parte –la mayor de todas- de satisfacción. Porque has visto algo y no te ha dejado indiferente. Ni en lo bueno, ni en lo malo. ¿Un 5? Y un poco más. Para bien. 


Valoración: 6 / 10 

PASSENGERS (2016) 
Director: Morten Tyldum Reparto: Chris Pratt, Jennifer Lawrence, Michael Sheen, Laurence Fishburne, Andy García, Julee Cerda 
Género: Ciencia ficción, aventuras, romántica. 
Duración: 116 min.

sábado, 31 de diciembre de 2016

CRÍTICA DE ASSASIN'S CREED (2016)

9:48:00 2 Comentarios
ASSASIN’S CREED: NO HAY LUGAR PARA LOS VIDEOJUEGOS EN EL CINE 
Por Lucía Pérez García



Desde mi giralda particular. Desde el interior de la verdadera catedral de Sevilla. Pienso (en voz muy alta): ¡Malditos efectos digitales! ¡Maldito el día en el que al director Justin Kurcel se le ocurrió que la capital hispalense se vería igual de bonita sobre una pantalla verde, azul o de un color que dista de ser especial! ¡Maldito el día! Porque gracias (o desgracias) a los avances tecnológicos, Sevilla perdió la oportunidad de albergar otro monumento digno de ser nombrado patrimonio de la humanidad: el señor Michael Fassbender. Sin despreciar a talentos tales como Marion Cotillard y Jeremy Irons, por su puesto. 

Grandilocuencia y superespectacularidad. Suministradores potenciales de transcendencia. Justin Kurcel juega con la imagen como si fuera lugar de reunión de toda la importancia del mundo –y realmente Sevilla lo fue en su momento-. Donde reside el secreto más valioso de la humanidad. Pienso de nuevo: Esto no es Macbeth. Y su hermano, Jed Kurcel, le secunda con una música que todo lo llena, sin llegar a llenar nada. Y sigo pensando: ¿Dónde quedó la curiosa partitura de Slow West? 



No me gustan los videojuegos. Prefiero codearme con el Giraldillo. Pero soy una eterna viajera del tiempo. Me gustan la fantasía y el olor a viejo de volver al pasado. Si entre medio hay un poco de acción, un poco más de ciencia ficción de la no muy buena, y un mucho de posturitas importantes, no es problema. El problema viene cuando nunca has jugado al susodicho jueguito, cuando el ojo no capta la velocidad y cuando los personajes -actores desaprovechados- parecen abonados a la seriedad, entre una nebulosa de mundos digitales donde la música, con sus momentos videojuego, no descansa un minuto. Pienso una vez más: me quedo con El ministerio del tiempo. 

 
No es una película para pensar –en absoluto-. Pero da para pensar muchas cosas. Como por ejemplo: ¿Merece la pena? Solo por ver a Fassbender –y no me olvido de la Corillard-, aunque sea en uno de sus peores papeles. 


Valoración: 5.5 / 10 

ASSASIN’S CREED (2016) 
Director: Justin Kurcel 
Reparto: Michael Fassbender, Marion Cotillard, Jeremy Irons, Charlotte Rampling, Brendan Gleeson, Michael Kenneth Williams, Ariane Labed, Brian Gleeson, Carlos Bardem, Hovik Keuchkerian, Javier Gutiérrez, Matías Varela, Denis Ménochet, Mohammed Ali, Dino Fazzani, Gabriel Andreu, Megan Affonso 
Género: Acción, ciencia-ficción, aventuras, videojuegos Duración: 108 min.